Cita de Winter Journal (Paul Auster)

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You can´t see yourself.                                         No podés verte a vos mismx.



You know what you look like                                Conocés tu aspecto

because of mirrors and photographs,                      por espejos y fotografías,

but out there in the world,                                     pero allá en el mundo

as you move among your fellow human beings,       mientras te movés entre congéneres humanos,

whether strangers or friends                                     sean extraños o amigos

or the most intimate beloveds,                                o los más íntimamente amados,

your own face is invisible to you.                           tu propia cara es invisible para vos.



You can see other parts of yourself,                       Puedes ver otras partes tuyas,

arms and legs, hands and feet,                               brazos y piernas, manos y pies,

shoulders and torso, but only from the front,           hombros y torso, pero sólo de frente,

nothing of the back except the backs of your legs    nada de tu parte trasera excepto tus piernas

if you twist them into the right position,                  si te acomodás en la posición adecuada,

but not your face, never your face, and in the end    pero no tu rostro, nunca tu rostro, y al final

- at least as far as others are concerned -                -al menos en lo que respecta a los otros-

your face is who you are,                                      tu rostro es quien sos,

the essential fact of your identity.                           el hecho esencial de tu identidad.



Passports do not contain pictures of hands and feet Los pasaportes no tienen fotos de manos y pies.



Even you, who have lived inside your body           Hasta vos, que has vivido dentro de tu cuerpo

for sixty-four years now,                                    durante sesenta y cuatro años ya

would probably be unable to recognize                  probablemente serías incapaz de reconocer

your foot in an isolated photograph of that foot,     tu pie en una foto aislada de ese pie,

not to speak of your ear, or your elbow,               por no hablar de tu oreja o tu codo

or one of your eyes in close-up.                           o uno de tus ojos en detalle.



All so familiar to you                                           Todo tan familiar para vos

in the context of the whole,                                  en el contexto de todo

but utterly anonymous                                         pero completamente anónimo

when taken piece by piece.                                   tomado por partes.



We are all aliens to ourselves,                               Somos aliens para nosotros mismos,

and if we have any sense of who we are,               y si tenemos alguna sensación de identidad*

it is only because we live inside                             solamente es porque vivimos dentro

the eyes of others.                                               de los ojos de otros.








Paul Auster                         * léase también; "razón de ser".

(Winter Journal)

(Diario de Invierno)

agosto 92 (Bar...)

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dulce condena suena
contra el vidrio
al atardecer
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lo marrón rojizo
en medio del bosque
y ecos del silencio agazapado
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un gesto improbable
de lo inesperado
el último día
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[vos habrás estado en quinto grado con regla de tres, el amigo invisible y algún libro
escapando del adiós entre tus padres
raya al medio
y sobre todo
una estela tirante hecha de lo no dicho
dejando tu mirada en las baldosas del trayecto]
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octavio con tres centenarias
una noche
carreras desnudas por el lobby del hotel
festejando lo fácil de la apuesta
en las alfombras
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maría en el baño
       -el mismo que chueco
         había inundado-
mientras los demás dormían
el veintidós a las ocho de la mañana
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la sonrisa limpia
que se pierde al otro año
junto a lo rápido de dejar de verse
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todo concluye al fin
lágrima fácil
y tonta
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no falsa todavía
sino inocente
demasiado
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[entonces no te veía ni sabía todavía con la piel cuánto puede doler soñar
soñar despierto porque dormido no, porque tu nombre era una repetición de primero a tercer grado, pero no vos
vos no]
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espasmos del color que viene ahora
campera roja en la plaza
mirar la furia helada
del mar
ahí
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primera traición:
lo frágil de la palabra amistad
queigualcuandodespuésahorasiempre
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dulce condena en la radio
pero más que nada
todo lo olvidado

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cazador en la trampa

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detrás de los ojos, otros dos ojos que se cierran

para que los del primer plano abran

sus mortíferos relámpagos

/grafito infame, 2:27/

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voy a encasquetar toda la pólvora que quede

y guardarla para una frente pulcra

antes de cerrar los ojos



voy a reciclar la huella, sitios llenos de polvo

de los días vacíos

y dormir ahí



a desenvolver el papel, volver a envolverlo

pero con ceniza dentro, con las raíces

de esa palabra que hace temblar

rodillas, pecho, garganta

y detona el eco pétreo

del agua

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nada

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absolutamente nada

ni las hojas más inverosímiles

ni el más inolvidable de los perfumes

ni el amanecer, aquel, de entonces



nada nada



ni siquiera los recuerdos más antiguos

cincelando siglos antes la memoria

al abrigo de impacientes párpados

ni la luna, ni la noche, ni la lluvia

ni yo mismo



nada, nada… nada

abrirá este nicho abovedado

dentro del pecho

esta muerte peor, porque es en vida

mi propia vida



nada nada, nada de nada



salvo alguna casual y breve chispa

/fragor de estragos/

de la luz de tu mirada

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en "The Rozz"

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BA sábado 13/11-2010

como no había llevado nada nuevo y había dormido todo el viaje... salió ésto, ya en el bar;

en teoría tenía que ser poesía erótica, no sé si habrá cumplido con las características

pero se incluyó en lo leído esa noche. Gracias a Patricia Ortiz, Liliana Varela,

Elizabet Cincotta y Karina Sacerdote por la agradable velada

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en una mesita ratona, evocar la maratón de ratones desde el recuerdo, por la pluma, al papel...

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estás hecha para la tarima

para la metralla

para estrellarte tantas veces

como nos dure estar encima



para la parva

para la parca breve de cigarras

que destilan de la siesta las mejores caderas

costa saliva, uña, saña



estás hecha para la turba

para sonar barítona

tu garganta dentro de mis tímpanos




para marca roja en la puerta llena de flores

ileso aviso de ilusión entre piernas perfumadas

y labios perfumados que mojan la cara

con la miel que amo olerme en los dedos

de abeja perfumada



revolcarme en el subsuelo de tu lengua

y que tu espuma y tu ruido

se escondan en mi nariz

como acabo de guardarme

en el revés de tu ombligo

 
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Popolú

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asonando a truenos por los pasillos

de la rueca, espina laberíntica

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el vidrio sangra luz
esconde perfume vano
del otro lado de las puertas


curva ilesa: vapor quema aire en medio
cae y roza un mutismo dentro
entre intentos colorados
crepuscular morando
las moradas


borra y saña perpendicular
tendón dentado
un opaco tacha ideografías de horóscopo chino
en los almanaques de piel
que se arrugan…


para sembrar payasos en las sienes de los tréboles
hasta que se nos salten todos por los ojos
y te crezcan jacintos en el cuello


hasta que crezcan sabiendo ignorar


porque iban por los prados con los ojos llenos
y en los pómulos pinturas
de perfumes


por ahí

olvidados

perdidos

olor a búfalo
despegando anillos cegadores
desde pinares

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Caducho & a /cap 1/

para Vick,

con quien, cada tanto,

nos gastamos unos ratos de retazos de recuerdos

/compartidos o no/

"para vos, morocha" ac

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Mi viejo era carpintero. De chico iba con él a pasar presupuestos, a tomar medidas o a colocar los trabajos que hacía. A comprar maderas, revestimientos, herrajes. Algunas veces me llevaba porque yo quería, otras a pesar de mí, ya fuera a causa de mi curiosidad inquieta, porque necesitaba de mi ayuda para alcanzarle o soliviarle cosas, porque quería estar más tiempo conmigo, para que no anduviera tanto en la calle molestando a todos o rompiendo la paz en casa. También puede ser que para matar todos esos trescientos sesenta y siete pájaros de un solo tiro. Lo cierto es que siempre, quisiera ir o no, terminaba disfrutando esas andadas. Conocía gente y lugares muy diferentes entre sí. Era parte de mi educación social y de conocer más a mi viejo fuera del entorno cotidiano, aunque de esas cosas no me daba cuenta todavía. El ojo empezaba a embudar esquemas disímiles o extraños, nuevos para mí; asimilar, comparar. Esas cosas.

La carpintería era espacio de juego, divertimento, la transición entre escuela, barrio, club, y casa; también significaba frontera: para ir a hacer los mandados, para pedir permiso para salir, /por lo general me tomaban por pelota de tenis entre ambos espacios, y terminaba escapándome/ de muchas otras cosas también: las siestas intentando cazar lauchas que se escondían en alguna época entre los rincones, las gubias de un par de xilografías, las máquinas de cortar, lijar y cepillar, el olor del aserrín y la viruta que nunca voy a olvidar, los carteles jocosos que me pedía hacer en terciados para exhibir; su letra ilegible, sus Imparciales 100´s o Particulares 20. La radio siempre prendida sintozando LT9 o alguna otra am santafesina que alternaba música y noticias. La media luz de una prolongación colgante en sus noches de planificar la semana o hacer números. La zoología interminable de amigos, conocidos y vecinos. Los demás maestros de taller de la escuela industrial, los parroquianos del club Universitario. Las bochas, la paleta, la manito, el fútbol, el basquet. La riquísima variedad de gente que andaba por allí. Los fabulosos o simples trabajos que le pedían.

Recuerdo particularmente que por entonces no reparaba en los nombres de las cosas, sobre todo de las personas. Los conocía de cara, sus formas de manejarse y expresarse. Los frentes de sus casas, el antes y el después de cada mueble, abertura o vehículo, porque mi viejo tenía clientes excéntricos, y a veces le traían una casa rodante, un colectivo o el casco de un velero para que lo revistiera con muebles de madera por dentro. En ese entonces no había el auge de multipublicidad polimórfica de comunicaciones que hay ahora, así que un día sonaba el teléfono de casa; pero más que nada, por lo general gracias al "boca en boca", se aparecía alguien por la puerta de la carpintería en la cortadita Las Tunas, a la que papi se divertía llamando "avenida" entre sonrisas y miradas de costado. Gracias a eso conocí mansiones lujosas, casas comunes y covachas; departamentos a medio construir, escuelas, negocios, ranchos de fin de semana, quintas en las afueras de la ciudad. Abogados, arquitectos, militares extranjeros retirados, laburantes, pobre diablos y diablos enteros, ingenieros civiles, químicos, laburantes, vagos.

Recuerdo un sábado a la tarde que no quería acompañarlo pero igual tuve que ir porque necesitaba ayuda con el transporte y colocación. Se trataba de un modular de cedro que iría en ángulo en una casa a medio terminar del barrio Gazzano. Ya dije que casi nunca recordaba el nombre de sus clientes, pero no que cuando los dueños de casa no estaban a la hora de colocar los muebles, le daban las llaves de la casa para que pudiera trabajar. De esta casa tampoco recuerdo la fachada, ni la calle específica. Era 1990 y todavía no había cumplido los catorce. El dueño no estaba. Se estaban mudando y había un aquelarre de trastos en la entrada de la casa. No había camas ni muebles ni cocina. Nada más un tocadiscos y una heladera vieja enchufados a la corriente eléctrica, algunos focos, uno en cada habitación. Todavía no habían colocado el revestimiento del piso y, aunque secos, todavía había olor a la mezcla de cemento del contrapiso y la carpeta. Mientras lo ayudaba me puse a curiosear una caja de discos que estaba a la vista. La caja del primero que se veía era de una banda que no conocía /por entonces recién empezaba a fomentar mi manía por la música/ ni de nombre. Saqué el disco y lo puse. Después sonó un tiempo en las radios y muchos años después, o sea, hace poco, lo rescaté de la memoria en su versión digital.

Sending all my love - Linear /1990/

http://www.youtube.com/watch?v=IW_og3zIFz4

Girl, I close my eyes                              Nena, cierro los ojos
and then I start to cry for you                 y luego empiezo a llorar por vos

You´re the reason why                          Sos la razón por la que
I have to say goodbye to you                 tengo que decirte adiós

This pain I have inside                            Este dolor que tengo dentro
just makes me want to die for you           me hace querer morirme por vos

All these lonely nights                             Todas estas noches solitarias
they just don´t feel so right for you          no se sienten muy bien por tu culpa

Sending all my                                        Enviándote to mi
Sending all my love                                 mandando todo mi amor
Sending all my love to you                      mandándote todo mi amor a vos
I´m sending all my love                           Te estoy mandando todo mi amor
sending all my love to you                       te mando todo mi amor a vos

Every move you make...                        Cada movimiento que hacés...
day by day I pray for you                       día a día rezo por vos

When I close my eyes                            Cuando cierro los ojos
teardrops starts to fall for you                 empiezan a caer lágrimas por vos

Sending all my love                                 Enviando todo mi mi amor
Sending all my love to you                      mandándote todo mi amor a vos

This pain I have inside                             Este dolor que guardo dentro
just makes me want to die for you            me hacen querer morir por vos

Sending all my love                                 Mandando todo mi amor
Sending all my love to you                       te envío todo mi amor a vos
              
Sending all my love
Sending all my love to you
I´m sending all my love
Sending all my love to you
Sending all my
Sending all my love
Sending all my love to you

Girl I close my eyes
and then I start to cry for you

You´re the reason why
I have to say goodbye to you

This pain I have inside
you makes me want to cry for you

All these lonely nights
they just don´t seem so right for you

Sending all my love
Sending all my love to you





como esta canción cayó en la lista de reproducción, al caer calló la contemporaneidad y me llevó un rato por una puerta intangible a un recuerdo de entonces, y quería dejarlo registrado, como para ayudar la fugacidad de la memoria.
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dátiles

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y es que quizá


seamos una vez quebrada



estallar estupores en postigos póstumos








reminiscencias de mil que no fueron por cada uno sido








llenos de arpones y de márgenes


con los ojos así descalzos


vamos lastimados




 
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erogenie de futuro conurbano

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es hora es retacear textos un poco, voy guardando algo para la edición física, real cien por cien en algún momento del año que viene, si se puede abril o mayo; se aceptan ideas, donaciones, monedas y buenos deseos, jajjaaajjaaaa au revoir!

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tell us where you go with that gun in your hand /head/ /that silver-bullet gun ahead again/

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puesto es esos términos, chiquita, /o sea entre la espada y la pared/ es justamente una pared, como si dijéramos: hay unos patines y un tren bala... qué hacemos?

la respuesta se cae por la tapita

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y un día vamos a despertarnos de verdad /en una de esas.../

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o sea que textos ocultos exclusivos para el papel, sí

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mientras tanto seguiremos el camino de hormigas

                                           o mirando por la ventanilla de los aviones

PD: no vale empañar ni mojar el vidrio, las puertas se van abriendo /y se van cerrando/ de a una a la vez y de cuando en cuando

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niebla

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niebla




es la niebla



entonces es la niebla



pero entonces la niebla

tapia nueva

más sólida que mi desnudez



un secuestro de palabras

me desdibuja a musgos

y desanda mis muslos

amputa de sí mismo

hoscos silencios

lo tapo lo trepo lo tumbo

lo traspaso de bruces

y lo voy gastando

con las uñas

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un día de éstos

alguna ciudad

del otro lado

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fractales

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/XXI/

cuatro puentes habían perdido enlace con el otro lado y la comunicación podía considerarse un lujo o un milagro. burlábamos a los guardias con nuestro arte de oscuridad y de silencio. se me hacía difícil oírnos, al punto que llegué a preguntarme firmemente  más de una vez si todavía respirábamos

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no te olvides

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un paso delante las avispas
antes del zumbido
sin crepúsculo

lunes
larvas
curvas contra el pecho
a la distancia
de dos dedos

saltar silencios entre juncos
/casi ojos /
y entre esos ojos, cuesta abajo,
una hilera de espejos

lirios de mármol un lunes

soltar la sentencia
en
las
praderas
aquel filo / ese influjo / esta semilla
una respuesta

este lunes no te olvides
y que crezca ahora
o muera del todo

duendes deshechos:
alcen sus manos al aire
aunque la noche se caiga o calle…

y vos:
el lunes no te olvides...

con la cabeza hecha relámpagos
y echando caballos por el pecho
---/tanta tinta vespertina/---
cuando las sombras
se hayan descalzado

vas a recortar la lluvia
del perfume
en las escaleras

vas a dejar tu estela
en un momento
toda la tarde

vas a reírte
y no importa

pero
hagas
lo
que
hagas

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por favor,

el lunes

no te olvides

de matarme


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Blanco

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mirar de frente, llenarse,

respirar tan hondo que duela

y cerrar los ojos plenos

.

tanto

voy

por

los

abismos

que me quedo

suspendido, mareado

pastosa la lengua de tu censo

piel tirante de venas, de vinos en vano

una borrachera de iconicidades sinusoidales me prestan

los brazos de una muerte segura lerda y breve tras los párpados

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hasta mañana

que no puedas dormir...

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igual que yo
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/-X-Y-/ o de los locos soliloquios (CapXI)

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-X-
una muerte, otra bisagra de vida... (o debida)

cuántos cadáveres nos siguen sobreviviendo?

y no me dejás comerme los gusanos para vengar tu muerte

es que voy a tener que soportar tantos latidos todavía
cada paso del corazón una navaja itinerante
un aplazamiento interno,
no otra vez!
oh no...

-Y-
no sigas mis pasos
no te doblegues
no atientes

no ves que mi perfume putrefacto
se destila en la lengua del silencio?
no me ves?

no me veas!

-X-
sé que podés recordarme
de otra forma
que esta absurda imagen
de una piel desnuda sobre el mármol impoluto
inalterable / inexorable

-Y-
te ruego que ya no me veas

-X-
podrías irte de una vez
a poblar otros limbos
menos acabados que este?

hacéme al menos ese favor
si?

-Y-
a título de qué tenés cara para echarme hoy?

no ves, acaso,
que esto no son alfiles ni torres ni peones

es un juego eterno entre dos reyes
entre dos piezas vacías
cuyas capas
brillan y ansían
el útero enorme de la noche

-X-
dejá tus movimientos para después
y sé capaz de decirme
lo que siempre callaste

como si yo no estuviera más aquí

-Y-
no me jodas

aquí lo único que late es este inmenso silencio
circular, lejano
y la ruta de las huellas imborrables
en la memoria

ah... y dos silencios más
junto con este
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Naufragio

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haré nevar tus escamas
en mi pecho húmedo
con tu saliva

tu cabello mi máscara
tus gemidos música
y tu aliento el mío

cada cueva será horadada
y tu superficie toda
habrá de saberme

cada embate recogerá tu hálito
mis manos se llenarán de tu humedad
desenfrenada

mil zumbidos tibios
llenarán tus oídos a vacíos
mientras una marea en tus entrañas
nos marea

naufragaremos aferrados
a retazos de cordura
posteriores al letargo
del barco largo
en tu cintura

rasgarás la cima
de la dureza
jamás dormida
de mis caderas

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